Rapunzel: A New Story

Место обитания и распорядок: Живёт он непосредственно в спальне Рапунцель в башне, где у него есть персональное «гнездо» — декоративная корзинка на прикроватной тумбочке, выстеленная лепестками роз и обрезками шёлка, с миниатюрной подушечкой. Рядом стоит крошечная мисочка с водой и блюдце, куда горничные каждое утро кладут свежих сверчков, его любимое лакомство. Спящий Паскаль издает едва слышный свист, похожий на звук далёкой флейты. Утренний ритуал включает в себя обязательную «ванну»: Рапунцель ставит для него напёрсток с тёплой водой, куда Паскаль залезает с блаженным выражением, меняя цвет на небесно-голубой. Затем он забирается принцессе на плечо и остаётся там практически весь день, сопровождая её на всех мероприятиях.

Паскаль (Королевский хамелеон и личный компаньон принцессы)

Паскаль — первый и самый верный друг Рапунцель, прошедший с ней через заточение в башне и ставший молчаливым свидетелем всех дворцовых тайн.

Внешность: Паскаль — крошечный хамелеон размером с человеческую ладонь, который в спокойном состоянии имеет нежно-зелёный окрас с едва заметными жёлтыми пятнышками на спинке. Его глаза — два больших желтых шара с чёрными зрачками, которые могут вращаться независимо друг от друга, из-за чего у него очень выразительная мимика: он может одним глазом смотреть на Рапунцель, а другим закатывать на Юджина. Лапки у него миниатюрные, похожие на крошечные человеческие ручки. Он носит крошечный жилетик, сшитый ему Рапунцель, меняя их в зависимости от события (парадный синий для церемоний, вязаный для зимы, и даже ночной колпак для сна). Его способность менять цвет — главный индикатор эмоций: влюблённое настроение делает его ярко-розовым в красный горошек, страх превращает в прозрачного или желтоватого, а гнев окрашивает в насыщенный алый цвет с узорами, похожими на языки пламени.Характер и поведение: Паскаль — это молчаливый голос разума Рапунцель. Он не умеет говорить, но ему и не нужно: используя смену цвета, хлопание глазами, кивание головой и выразительное шипение, он доносит свою точку зрения лучше иного советника. Он очень ревнив и оберегает Рапунцель от любого, кто кажется ему подозрительным. Юджина он поначалу невзлюбил и строил ему мелкие козни: подсовывал в сапоги слизней, менял карты в его руках, прятал важные документы. Позже он смирился с ним, но сохранил привычку закатывать глаза каждый раз, когда Юджин произносит пафосную речь. Он также является негласным «тайным агентом» принцессы: благодаря своим размерам он пробирается в замочные скважины, подслушивает разговоры заговорщиков, сидя на люстре, и может незаметно следовать за подозреваемым по карнизам. При всей своей милоте он отчаянный храбрец: когда Рапунцель угрожает опасность, он без колебаний бросается в лицо

Место обитания и статус: У него персональное стойло в королевской конюшне, значительно больше стандартного, выстеленное свежей соломой, которую меняют дважды в день. На стене стойла висит его собственное зеркало (он любит смотреться в него после вычесывания гривы) и расписание патрулей. Конюхи его побаиваются, потому что Максимус очень требователен к качеству овса и может отказаться есть, если тот недостаточно сухой. Он имеет право свободно перемещаться по всему замку, включая тронный зал, но в королевскую кухню его пускают только по особому разрешению, потому что однажды он съел целый свадебный торт, предназначавшийся для иностранной делегации.

Максимус (Дворцовый конь, глава отряда по борьбе с преступностью)

Максимус — это не просто средство передвижения, а полноценный сотрудник королевской гвардии, имеющий звание, жалованье (в виде яблок) и власть арестовывать преступников.

Внешность: Это великолепный жеребец андалузской породы с белоснежной шерстью, которая всегда идеально вычищена, и густой серебристой гривой, спадающей волнами на сильную шею. Его сбруя выполнена из тёмно-коричневой кожи с золотыми пряжками, а на груди красуется начищенная до блеска латунная бляха с гербом Королевства Короны — сияющее солнце. Мышцы у него рельефные, шаг чеканный, а взгляд карих глаз настолько осмысленный, что иногда кажется, будто он сейчас заговорит. Когда он улыбается (что бывает редко, обычно при поимке Флина Райдера), его губы растягиваются, обнажая крупные зубы в самодовольном оскале. Нос у него очень мягкий и бархатистый, но он позволяет трогать его только Рапунцель и иногда королеве Арианне.Характер и поведение: Максимус — трудоголик. Он просыпается раньше всех обитателей замка, часто до рассвета, и первым делом совершает обход конюшен, проверяя, всё ли в порядке, после чего направляется к караульному помещению, где тыкает носом в спящих на посту гвардейцев, громко фыркая им в лицо. У него невероятно развито чувство справедливости: он не успокоится, пока преступник не будет пойман. При преследовании он использует не только скорость, но и тактическое мышление, просчитывая наперёд маршруты беглецов по крышам и переулкам. Он умеет фехтовать, зажав шпагу в зубах, и делает это на уровне капитана гвардии. Однако у него есть и уязвимая сторона: он панически боится темноты и замкнутых пространств, особенно подвалов, из-за давнего инцидента в катакомбах. В такие моменты он жмётся к ближайшему человеку, даже если это его заклятый друг Юджин. Яблоки являются его главной слабостью: ради них он способен простить обиду или закрыть глаза на мелкий проступок, но взяткой это официально не считается — яблоко должно быть вручено

Чёрные Скалы: Нерушимые обсидиановые шипы, реагирующие на пение Рапунцель (Песнь Исцеления заставляет их отступать, но позже выясняется, что Песнь Разрушения их создает). Они являются мостом к финальной тайне.

Королева Арианна и Король Фредерик Их роли в сериале расширены. Фредерик предстает параноидальным отцом, который завалил границы Королевства ловушками и запретил Рапунцель покидать стены. Это вызывает бунт Рапунцель. Раскрывается его прошлое: он выживший принц, чье королевство было уничтожено, и он свято верит в порядок и безопасность. Арианна, напротив, поддерживает свободу дочери, понимая, что нельзя держать её в клетке. Их брак показан как очень крепкий и романтичный, они действуют как одна команда.

Ланс Сильный Лук (Арнигнио) Лучший друг детства Юджина из сиротского приюта. Крупный, мускулистый мужчина с дредами и золотым зубом. Он обаятельный, вороватый, но беззлобный болтун, который свалился на голову Юджина. Ланс — ходячий гэг: он постоянно ворует все, что плохо лежит, просто по привычке, но обладает золотым сердцем. Его персонаж добавляет в сериал юмор «бадди-муви», он становится заботливым «дядей» для новых друзей. Позже он удочеряет двух маленьких сироток-воров, Кейру и Каталину, и становится ответственным отцом, пародируя собственное детство.

Варриан (Юный Алхимик) Внешность: Худощавый подросток чуть младше Рапунцель, с растрепанными черными волосами с синей прядью у лица. Носит лабораторные очки, кожаный фартук, перчатки, перепачкан химикатами. Характер: Энергичный, наивный ученый, который обожает науку (в мире это алхимия). Сначала он представляется как комический персонаж с бомбочками-липучками (розовая жидкость, взрывающаяся пеной) и автоматонами. Однако его история — это трагедия одержимости. Когда Чёрные скалы заточили его отца (Квирина) в янтаре, Варриан просит помощи у принцессы. Столкнувшись с отказом из-за государственной угрозы (метель), он воспринимает это как предательство Короны.

Кассандра (приемная дочь капитана гвардии) Это новый ключевой персонаж, фрейлина и лучшая подруга Рапунцель, чья арка является трагическим центром всего сериала. Внешность: Высокая, спортивная, с сильным подбородком и короткими непослушными вьющимися черными волосами, убранными назад. Её боевой наряд состоит из серо-голубого платья-туники, кольчуги, наручей и сапог. Характер и Поведение: Кассандра — полная противоположность Рапунцель: циничная, саркастичная, замкнутая, прагматичная до мозга костей. Она предпочитает решать проблемы мечом, а не песней. Она завидует легкости, с которой Рапунцель получает внимание, титул и любовь, в то время как Кассандра тренировалась годами, чтобы стать стражником, но вынуждена выполнять «женскую» работу фрейлины. Она хочет признания и славы, но не смотря на это она очень любит Рапунцель и готова нарушать правила ради неё. Они лучшие подруги

Юджин Фицерберт (бывший Флинн Райдер) Внешность: Он отказывается от жилета и позерства Флинна. Теперь он носит стильный синий или бордовый приталенный камзол (похожий на форму капитана гвардии, но более элегантный), белые бриджи и высокие сапоги. Волосы все так же уложены, но выражение лица стало мягче и серьезнее. Характер и Поведение: Он проходит сложный путь поиска себя. Юджин влюблен, но чувствует себя нищим самозванцем рядом с принцессой. Он решает стать «лучшей версией себя», чтобы просить руки Рапунцель у короля. Он учится ответственности, становится капитаном королевской гвардии (что приводит к массе комичных ситуаций с Максимусом и Кассандрой), но постоянно срывается в паттерны вора, когда нужно срезать путь или обмануть систему. Его главная арка в первых двух сезонах — это принятие своего прошлого и раскрытие тайны своего происхождения. Он боится, что в нем нет ничего благородного. В итоге выясняется, что он — принц Эдмунд, сын короля Темного Королевства, разлученный с отцом в детстве из-за интриг и магии. Узнав правду, он поначалу отвергает отца, считая, что тот бросил его, но позже прощает, демонстрируя эмоциональную зрелость. Юджин остается главным источником сарказма и самоиронии, разбивая «четвертую стену» в диалогах.

Рапунцель (принцесса Королевства Корона) Внешность: После феномена возвращения волос она вновь блондинка. Но её образ меняется: она начинает носить более удобный дорожный наряд — светло-лиловый или розовый топ с корсетом, белую блузку с пышными рукавами, заправленную в брюки, и высокие коричневые сапоги. Ее тиара теперь с тремя маленькими драгоценными камнями, символизирующими её готовность к приключениям. Она по-прежнему босая во дворце, но в путешествиях соглашается на обувь. Характер и Поведение: Ключевой конфликт сериала — её переход от восторженной наивности к грузу ответственности. Она больше не просто хочет веселиться; она отчаянно пытается быть «хорошей принцессой», достойной своих родителей, но боится разочаровать их. Она все так же оптимистична, упряма, креативна и гиперактивна, но сериал показывает её темные стороны. Когда магия Чёрных скал выходит из-под контроля, Рапунцель способна впадать в ярость, её волосы чернеют, а глаза вспыхивают магией, и в этом состоянии она может ранить даже близких. Она страдает от синдрома самозванца, считая, что должна решить проблему скал в одиночку, чтобы «отработать» свое спасение. Её девизом становится «Ни шагу назад» (No time to sit and wait), который она поет в обновленной заставке. Она боится подвести королевство и отчаянно ищет разгадку своего предназначения. Она также оказывается более дипломатичной и хитрой, чем в фильме, успешно разрешая международные конфликты.

Королевство Короны — центральное государство вселенной. Это процветающее, богатое и утопающее в зелени островное королевство, архитектура которого представляет собой смесь баварских фахверковых домиков и французских замков с высокими башнями, увенчанными коническими синими крышами с золотыми флюгерами. Столица построена на холмах, окруженных высокой каменной стеной, с замком на центральном острове, соединенным мостом с остальным городом. В экономике королевства огромную роль играет торговля, развито книгопечатание, кулинария, есть специфическая налоговая система и законы, касающиеся преступлений. Ежегодно в день рождения пропавшей принцессы, а позже в день её возвращения, королевство празднует Фестиваль Фонариков, в ходе которого тысячи светящихся фонариков, символизирующих надежду, запускаются в небо. Запуск фонариков — это не только традиция, но и точная наука, которой занимаются специальные мастера.

Персонажи этой вселенной обладают сложной психологией, детализированной предысторией и уникальными реакциями на мир.

Ворчун (Боевой конь Кассандры)

Ворчун, или Грампс, — конь, принадлежащий лично Кассандре и являющийся полной эмоциональной противоположностью Максимуса.

Внешность: Это приземистый тяжеловоз тёмно-гнедой масти с косматой чёлкой, которая почти полностью закрывает ему глаза. Ноги у него толстые, с густыми щётками над копытами, а хвост вечно нерасчёсанный и напоминает старую мочалку. Он носит простую сбрую без украшений, с потёртостями, и категорически не приемлет парадные попоны.

Характер: Ворчун — мизантроп. Если Максимус ищет справедливости, то Ворчун ищет покоя. Его раздражает буквально всё: солнечный свет, пение птиц, тренировки во дворе, громкие звуки. Когда его седлают, он вздыхает так тяжело, что его бока ходят ходуном. Когда Кассандра отдаёт приказ, он выполняет его с видом глубочайшего одолжения. Однако за этим фасадом скрывается абсолютная личная преданность хозяйке: он понимает её депрессивные настроения, стоит смирно, когда ей нужно поплакаться в гриву, и в бою становится неожиданно яростным, лягая врагов с такой силой, что щиты разлетаются в щепки.

Место обитания: Его стойло — самое дальнее и тёмное в конюшне, что ему очень нравится. Кассандра часто приходит туда вечером, садится на перевёрнутое ведро и читает вслух книги по тактике боя, пока Ворчун дремлет, прислонившись к ней боком.

Филин (Owl) — питомец Кассандры

Филин — это не просто домашнее животное, а молчаливый свидетель и отражение души Кассандры. Его присутствие в её жизни начинается задолго до событий сериала и проходит красной нитью через все три сезона, меняясь вместе с хозяйкой.Филин — это молчание. Он практически никогда не издаёт звуков: не ухает, не кричит, не клекочет. Его присутствие в комнате выдаёт только едва уловимое шуршание, когда он переступает с лапы на лапу, сидя на плече хозяйки или на спинке кресла. Если он чем-то недоволен, то не шипит и не щёлкает клювом — он просто медленно, очень медленно моргает, и этот жест несёт в себе больше угрозы, чем любой крик.

Он обладает невероятным терпением. Филин может часами сидеть на одном месте, не шевелясь, и наблюдать. Он запоминает лица, привычки, маршруты всех обитателей замка. Если он долго смотрит на кого-то, этот человек начинает нервничать: кажется, будто птица знает о тебе что-то постыдное. Слуги замка шепчутся, что Филин — это «глаза госпожи Кассандры», и стараются не делать ничего предосудительного, когда он поблизости.

Кассандра — высокая, атлетично сложенная молодая женщина примерно двадцати двух — двадцати трёх лет. Её фигура лишена мягкости, свойственной придворным дамам: у неё широкие плечи пловца или мечника, сильные руки с рельефными предплечьями, узкие бёдра и длинные ноги, привыкшие к бегу и марш-броскам. Двигается она не плавно и грациозно, как Рапунцель, а собранно и экономно, словно постоянно готова к нападению. Походка у неё пружинистая, шаг широкий, и когда она идёт по коридору, плащ за спиной взметается, а каблуки сапог отбивают чёткий ритм, заставляя младших слуг прижиматься к стенам.

Лицо у Кассандры выразительное, с острыми чертами. У неё высокие скулы, которые заостряются ещё сильнее, когда она сжимает челюсти от раздражения. Нос прямой, с лёгкой горбинкой — возможно, результат давнего перелома на тренировке, который неправильно сросся. Брови густые, тёмные, почти сросшиеся на переносице, и она никогда их не выщипывает, несмотря на уговоры придворных дам. Подбородок волевой, немного выступающий вперёд, что придаёт её профилю выражение постоянного упрямства. Глаза — холодного серо-голубого оттенка, как зимнее небо над горами. Они у неё не большие и распахнутые, как у принцессы, а чуть прищуренные, внимательные, оценивающие. Когда она слушает собеседника, её взгляд останавливается на нём неподвижно, не мигая, и это многих нервирует. Зато когда она изредка улыбается искренне, а не криво-саркастично, глаза теплеют, и в них проступает что-то очень юное, почти детское.

Волосы Кассандры — предмет её вечной досады и одновременно визитная карточка. Они чёрные как смоль, густые, жёсткие и невероятно непослушные. Она стрижёт их коротко, чуть ниже ушей, но они всё равно вьются мелкими тугими кольцами и торчат в разные стороны, особенно во влажную погоду. Чтобы убрать их с лица, она зачёсывает их назад, но пара прядей всегда выбивается и падает на лоб. Она никогда не носит диадем, заколок и лент, считая их глупыми и нефункциональными. Иногда, когда она сильно нервничает, она машинально накручивает прядь на палец и дёргает, отчего у висков у неё всегда пара короче остальных, оборванных этой привычкой.

Одевается Кассандра исключительно ради удобства и боеготовности. Её повседневный наряд — это тёмно-серое платье-туника длиной до середины бедра, под которое надета тонкая, но прочная кольчуга, весящая несколько фунтов. Она носит её постоянно, даже на неформальных ужинах, потому что чувствует себя голой без привычной тяжести на плечах. Поверх туники — корсет из тёмной кожи, туго зашнурованный, который служит не для красоты, а для поддержки спины. Руки от запястий до локтей закрыты кожаными наручами с металлическими вставками. На ногах — высокие сапоги на плоской подошве с reinforced носком, достаточно крепкие, чтобы разбить его в щепки дверь или наступить на ногу наглому гвардейцу. Цветовая гамма её гардероба — это серый, чёрный, тёмно-синий и изредка тускло-бордовый, под цвет гвардейского штандарта. Единственное её украшение — простая серебряная цепочка с медальоном, внутри которого крошечный портрет её приёмного отца в молодости.

Кассандра — это человек, состоящий из противоречий. Внешне она кажется холодной, циничной, язвительной и вечно недовольной. Она отпускает колкие комментарии, закатывает глаза на романтические порывы Рапунцель и свято верит, что любую проблему можно решить либо мечом, либо хорошим планом, но никак не «силой дружбы» и песнями. Однако это внешнее — броня, которую она наращивала годами.

Внутри она невероятно ранима. Она отчаянно, до боли хочет быть нужной и признанной. Она выросла в тени двух гигантов: её приёмный отец — уважаемый капитан гвардии, герой, спасший королевство во время кризиса с похищением принцессы. А принцесса, с которой её связала судьба, — это буквально живое волшебство, любимица всего народа. Кассандра же — «просто дочь капитана». Она не титулована, не магическая, не обладает изяществом и шармом. Единственное, что у неё есть — это её навыки, которые она оттачивала до кровавых мозолей. Она тренировалась с мечом с шести лет, часами стояла в стойке, пока не отказывали ноги, читала все книги по тактике в замковой библиотеке, включая те, что не предназначались для женских глаз. И когда она видит, как Рапунцель, едва взяв в руки сковородку, побеждает врагов на чистом везении, в ней закипает глухое, тёмное чувство несправедливости. Она не желает принцессе зла — она просто не понимает, почему одним всё даётся так легко, а другим приходится выгрызать каждый клочок уважения.

При этом Кассандра — перфекционистка до мозга костей. Она не умеет делать что-либо наполовину. Если она берётся за задачу, то доведёт её до идеала, даже если это простая сервировка стола. Её комната — образец порядка: всё разложено по местам, оружие начищено, расписание на неделю висит на стене, заполненное мелким, убористым почерком. Хаос, который Рапунцель создаёт вокруг себя (разбросанные краски, всюду лезущий Паскаль, спонтанные побеги в город), выбивает Кассандру из колеи сильнее, чем она готова признать. Ей нужно контролировать ситуацию, и когда контроль теряется, она становится резкой и язвительной.

Юмор Кассандры — это сарказм на грани колкости. Она высмеивает Юджина за его самолюбование, называя его «Ваше Пафосное Высочество», подкалывает Стэна и Пита за глупость, а на комплименты реагирует с подозрением, ожидая подвоха. Но её сарказм — это ещё и способ показать привязанность. Чем больше она любит человека, тем жёстче шутит над ним, и те, кто знают её близко (а таких единицы), понимают это.

Кассандра, вероятно, лучший мечник в замке, за исключением, возможно, её отца в его молодые годы. Она владеет полуторным мечом, кинжалом в левой руке для ближнего боя, луком (хотя стрельба ей нравится меньше), и, что редкость для королевского двора, приёмами рукопашного боя. Она может бросить взрослого мужчину через бедро и обезоружить противника одним точным ударом в запястье. Она также обучена верховой езде, причём предпочитает жёсткий, «военный» стиль управления, контрастирующий с изящной посадкой принцессы. Она умеет ориентироваться по звёздам, разводить огонь в сыром лесу и ставить силки.

Из менее заметных талантов — она неплохо поёт, но делает это крайне редко и только в одиночестве. У неё низкое контральто, немного хрипловатое, и в детстве она пела в хоре замковой часовни, пока не решила, что это недостаточно «серьёзное» занятие. Ещё она замечательно играет на флейте — этот навык она развила в тайне от всех, потому что стесняется его: для неё музыка ассоциируется с мягкотелостью, которую она в себе презирает.

С Рапунцель у Кассандры сложнейшая динамика. Она искренне любит принцессу — как младшую сестру, которую нужно защищать, даже от самой себя. Однако эта любовь отравлена завистью и раздражением. Рапунцель будит Кассандру ни свет ни заря, тащит её в сомнительные приключения, подвергает опасности их обеих, а потом решает проблемы песней и наивным оптимизмом, который, к ужасу Кассандры, работает. Кассандра не может понять, как это работает, и это сводит её с ума. Она называет Рапунцель «Рапс» (Raps), и в этом сокращении — вся их дружба: немного фамильярно, немного нежно, немного раздражённо.

С Юджином они находятся в состоянии перманентной шутливой войны. Они пикируются при каждой встрече: он называет её «оружейной леди», она его — «бывшим вором с завышенной самооценкой». Но под этими пикировками скрывается взаимное уважение, построенное на общем скептицизме и желании защитить Рапунцель. Они оба достаточно циничны, чтобы понимать друг друга без слов.

С отцом у Кассандры тёплые, но осложнённые недосказанностью отношения. Капитан безумно гордится дочерью, но его представления о том, что «безопасно», расходятся с её амбициями. Он хотел бы видеть её в тылу, в безопасности дворца, а она рвётся в бой, и каждый их разговор на эту тему заканчивается холодным молчанием с обеих сторон.

Кассандра встаёт до рассвета, ещё затемно, и первым делом делает серию упражнений на растяжку и с собственным весом. Она спит с кинжалом под подушкой — привычка, выработанная годами паранойи. Она пьёт чай без сахара, предпочитая горькие травяные сборы, и считает сладкую выпечку Рапунцель «детским баловством». Она не любит, когда к ней прикасаются неожиданно: если кто-то кладёт ей руку на плечо со спины, её первой реакцией будет захват и бросок, прежде чем она осознает, кто это. Она заводит будильник в голове и просыпается за минуту до его звонка — всегда. Она ведёт дневник, но не лирический, а тактический: записывает наблюдения, схемы замка, слабые места охраны, идеи по улучшению обороны. И она страшно боится, что её стараний никогда не будет достаточно, чтобы заслужить то, что Рапунцель получила просто по праву рождения. Эта мысль грызёт её по ночам, и в такие моменты она садится у окна, гладит Филина и смотрит на звёзды, чувствуя себя бесконечно одинокой.

Рапунцель невысокого роста, стройная и изящная, но при этом в её фигуре нет хрупкости — скорее, подтянутая жилистость человека, который привык много двигаться и полагаться только на своё тело. Годы лазания по балкам башни, перетаскивания тяжеленной косы и беготни босиком по каменному полу сделали её мускулы длинными и рельефными, особенно на руках и плечах. Когда она подтягивается на собственном волосе, заброшенном на крюк в потолке, её бицепсы напрягаются с силой, неожиданной для «хрупкой принцессы».

Кожа у неё очень светлая, почти фарфоровая, с тёплым подтоном, который на солнце приобретает лёгкий золотистый оттенок. Её отличительная черта — веснушки. Их очень много, они рассыпаны по всему лицу, плечам и предплечьям, мелкие, золотисто-коричневые, похожие на созвездия. В детстве Готель называла их «грязными пятнышками» и советовала прятать лицо от солнца, но Рапунцель тайно их любила: она соединяла их кончиком пальца в воображаемые фигуры, когда лежала без сна в башне. Теперь, при дворе, она перестала их стесняться, и веснушки стали частью её образа, таким же символом, как и золотые волосы.

Глаза Рапунцель — это, пожалуй, первое, что замечают люди при встрече. Они огромные, миндалевидные, насыщенного зелёного цвета, напоминающего весеннюю листву или малахит. В них почти всегда светится любопытство: даже когда она просто слушает собеседника, её взгляд активный, бегающий, впитывающий детали. Когда она увлечена, зрачки расширяются, делая глаза почти чёрными в центре. Когда она огорчена или сердится, они сужаются и становятся похожи на осколки бутылочного стекла. Ресницы у неё длинные и тёмные, чуть загнутые вверх, и когда она часто-часто моргает от смущения или пытается сдержать слёзы, это выглядит особенно трогательно.

Нос у Рапунцель маленький, слегка вздёрнутый, с аккуратной горбинкой, которая заметна в профиль. Она имеет привычку морщить его, когда смеётся или когда перед ней ставят тарелку с непонятным блюдом — например, с маринованными угрями, которые так любит Фрейдборг. Губы выразительные, с чётким контуром, и она почти никогда их не поджимает: даже когда она задумалась, они остаются слегка приоткрыты, будто она вот-вот что-то скажет или споёт. Улыбается она широко, обнажая ровные, белые зубы, и в такие моменты кажется, что во всём мире нет ничего плохого.

Волосы — это, конечно, её коронная черта. После того как Чёрные скалы пробудили магию, она снова стала блондинкой с золотыми прядями, светящимися изнутри, когда она поёт. Длина волос достигает примерно семидесяти футов — это около двадцати одного метра. В обычные дни она заплетает их в массивную косу, перевивая цветами, которые меняет каждое утро: маргаритки для спокойных дней, лаванда для дней, когда нужна концентрация, полевые маки для приключений. Несмотря на длину, волосы невероятно лёгкие и послушные её воле: она научилась управлять ими как дополнительной конечностью. Кончик косы она может свернуть в петлю, чтобы ни за что не цепляться, а в бою или при лазании волосы становятся продолжением её рук — лассо, страховочный трос, лестница. Когда магия активируется, волосы начинают испускать тёплое, живое сияние, похожее на солнечный свет в летний полдень. Запах у них сладковатый, напоминающий мёд и свежескошенную траву.

Одевается Рапунцель всё ещё непривычно к жёстким корсетам и тяжёлым парадным платьям, поэтому её компромисс с портнихой Фернандой — это облегчённые дорожные наряды. Её основной костюм для приключений — светло-сиреневое платье-корсет с короткими рукавами-фонариками, под которым надета тонкая белая блуза с длинными рукавами. Юбка заканчивается чуть выше колен, а под ней — удобные бриджи до середины икры и высокие коричневые сапоги на мягкой подошве. Однако при любой возможности она сбрасывает сапоги и ходит босой. Её ступни привыкли чувствовать текстуру земли: прохладу мрамора, шершавость булыжника, мягкость травы. Для неё ходить босиком — это способ оставаться на связи с реальностью, не терять себя в золотой клетке дворца. Единственное украшение, которое она носит постоянно, — это её тиара, но и та маленькая и скромная, с тремя крошечными бриллиантами, символизирующими солнце, луну и звезду.

Если попытаться описать Рапунцель одним словом, это будет «открытость». Она открыта миру, людям, эмоциям, новым идеям. Восемнадцать лет изоляции не озлобили её, а сделали невероятно жадной до впечатлений. Каждый день для неё — это череда маленьких чудес. Она может застыть на полчаса, наблюдая за тем, как муравей тащит крошку по подоконнику. Она пробует всю еду, которую ей предлагают, даже если это странное блюдо из далёкой Сапории. Она задаёт вопросы — много, бесконечно много вопросов. Её любопытство может утомлять, особенно занятых советников вроде Найджела, но оно абсолютно искреннее.

Однако за этим солнечным фасадом скрывается глубокая тревожность. Рапунцель выросла в мире, где каждое неверное движение вызывало пассивно-агрессивный вздох Готель: «Ох, дорогая, я же говорила, что ты не справишься». Газлайтинг оставил шрамы, которые она только начинает осознавать. У неё есть навязчивое стремление всем угодить, всем доказать, что она «хорошая». Она мучается от синдрома самозванца: в глубине души она иногда чувствует, что не заслуживает ни этого замка, ни любви родителей, ни короны. Ей кажется, что она должна «отработать» своё спасение и свою магию. Когда что-то идёт не так (а Чёрные скалы появляются именно в её правление), она первым делом винит себя. Это проявляется в её главной мантре, которую она повторяет в трудные минуты: «Я справлюсь. Я должна справиться».

Её эмоции сильны и неотфильтрованы. Она не умеет сдерживать их «по-королевски», как учит этикет. Если она радуется, то прыгает, хлопает в ладоши, обнимает первого встречного. Если расстроена, то плачет, не скрывая слёз, иногда до икоты. Если злится, а это бывает редко, но метко, она становится очень тихой и холодной, и это пугает больше, чем крик. У неё есть внутренний стержень, который она унаследовала от своих родителей: когда ситуация требует действия, она перестаёт метаться и становится спокойной, решительной и почти пугающе храброй. В эти моменты она напоминает королеву Арианну в её лучшие дни — собранная, властная, не терпящая возражений.

Рапунцель — прирождённый дипломат, но не в классическом смысле, как её отец. Она не манипулирует и не торгуется, она просто искренне верит, что у каждого, даже самого злого и грубого человека, есть что-то хорошее внутри. И эта вера настолько сильна, что она транслирует её вовне, и люди, к собственному удивлению, начинают соответствовать её ожиданиям. Именно так она «обезвредила» банду разбойников в «Сладком Утёнке» и именно так она подходит к решению политических конфликтов.

За восемнадцать лет в башне Рапунцель, пытаясь занять себя, развила невероятный набор навыков. Она профессионально рисует, но не портреты и пейзажи в академическом стиле, а огромные, покрывающие целые стены фрески, полные мелких деталей, узоров, скрытых символов. Её стиль — это смесь народного примитивизма и сложной орнаментики. Она расписала всю башню, а теперь понемногу покрывает росписью и свою новую спальню в замке. Она поёт не просто хорошо, а магически, но даже без магии её голос — чистое сопрано — способен заставить слушателей замереть. Она умеет играть на гитаре, которую смастерила сама из подручных материалов. Она печёт потрясающие булочки с корицей — один из немногих рецептов, которые Готель разрешила ей освоить. Она шила всю свою одежду, штопала, вязала. Она научилась делать свечи, мыло, даже простую глиняную посуду. И, конечно, она в совершенстве овладела своим телом и волосами: акробатика, лазание, бой с использованием косы как хлыста и щита — всё это она освоила интуитивно, играя в башне.

В сериале она продолжает учиться. Она берёт уроки фехтования у Кассандры и, хотя уступает подруге в технике, компенсирует это непредсказуемостью и творческим подходом. Она учит историю Королевства Короны, географию, экономику — всё то, что от неё скрывала Готель. И она делает это с огромным усердием, вставая на час раньше расписания, чтобы прочитать ещё одну главу, потому что боится опозориться перед советниками.

Рапунцель просыпается с рассветом, причём делает это резко, распахивая глаза в одну секунду — привычка, выработанная годами жизни в башне, где день начинался с песни. Она не лежит в постели, а сразу вскакивает, распахивает окно, вдыхает воздух и набрасывает себе три дела на день в дополнение к тому, что запланировал Найджел. Она не любит спать в полной темноте: либо оставляет гореть свечу, либо приоткрывает шторы, чтобы видеть луну — в башне с ней всегда был Паскаль и далёкие огни фонариков.

Коса — её утренний ритуал. Она расчёсывает волосы сама, это занимает около получаса, и в это время Паскаль сидит на её колене, а она напевает мелодию без слов. Затем она выбирает цветы для косы. Если день обещает быть трудным, она вплетает лаванду. Если весёлым — ромашки. Если она скучает по приключениям — полевой вереск. Она суеверна в этом смысле, хотя никому не признаётся.

Она ест быстро и неаккуратно, за что ей делает замечания королева. После восемнадцати лет одиночных трапез, где никто не смотрел, как ты жуёшь, она забывает пользоваться нужной вилкой, макает хлеб в суп, облизывает пальцы от джема и смеётся с набитым ртом. Юджин обожает это, Фредерик ворчит, Арианна мягко поправляет.

Она всё ещё удивляется простым вещам. Она может замереть в коридоре, потому что впервые увидела мыльный пузырь, или дождь, капающий с карниза, или отражение свечи в стекле. Эти моменты вызывают у придворных умиление, но также и лёгкую неловкость: они не знают, как реагировать на принцессу, которая плачет от радости при виде радуги.

С Юджином у неё связь, построенная на полном доверии. Они вместе прошли через предательство и жертву, и их отношения лишены придворной чопорности. Она дёргает его за нос, когда он важничает, он кружит её на руках в самый неподходящий момент. Они спорят, но всегда мирятся до заката, потому что оба знают, как хрупка жизнь.

С Кассандрой у Рапунцель особая динамика. Она считает Кассандру своей лучшей подругой и одновременно знает, что та её не всегда понимает. Рапунцель старается быть чуткой: она замечает, когда Кассандра расстроена, и пытается подбодрить её, но часто делает это неуклюже, с позиции «давай я тебя развеселю», что Кассандру раздражает. Рапунцель искренне восхищается боевыми навыками Кассандры и немного завидует её уверенности и цинизму, потому что сама так не умеет.

С родителями она всё ещё строит отношения. Она называет их «мама» и «папа», но иногда эти слова звучат немного натянуто, потому что в душе «мамой» для неё до сих пор на уровне рефлекса остаётся Готель. Она боится разочаровать их. Когда король вводит запреты и ограничения, она бунтует, но потом мучается виной. С Арианной ей проще: королева понимает её потребность в свободе и покрывает часть её выходок.

Главный страх Рапунцель — снова оказаться в клетке. Не физической, а любой: социальной, эмоциональной, магической. Она панически реагирует на слова «ты должна», если они идут в связке с «потому что ты принцесса». Любые попытки контролировать её график, передвижения, решения пробуждают в ней тошнотворное чувство башни.

Она боится, что её магия — это проклятие, а не дар. Она видит, как Чёрные скалы разрушают землю, и в глубине души подозревает, что это её вина. Эта мысль мучит её бессонными ночами, и она никому не может в ней признаться, даже Юджину.

Она так же боится, что, если её волосы снова потеряют силу, она перестанет быть особенной. Она привыкла быть Волшебной Принцессой, но кто она без магии? Восемнадцатилетняя девушка, отставшая от сверстников в науках, этикете и придворных интригах. Этот страх она тоже носит в себе, запрятав глубоко под слоем оптимизма и энергии, которые она щедро раздаёт окружающим, потому что пока она помогает другим, у неё не остаётся времени смотреть в свою собственную тьму.

Замок Королевства Короны расположен на отдельном острове, соединенном с материковой частью столицы широким каменным мостом, который достаточно массивен, чтобы по обеим его сторонам располагались торговые ряды и жилые постройки. Сам замок — это смешение романской крепости и дворца в стиле рококо. Стены сложены из светлого песчаника, а круглые башни увенчаны высокими коническими крышами из глазурованной бирюзовой черепицы, которая при солнечном свете переливается, создавая эффект драгоценного камня. На пиках башен и флюгерах установлены золотые штандарты в виде солнца, символизирующие возвращение пропавшей принцессы и магическое наследие королевской семьи.

Структура замка разделена на три ключевых крыла, образующих букву «П» с парадным двором внутри.

Восточное крыло — Королевская резиденция. Здесь находятся личные покои монаршей семьи: спальни, малые гостиные, гардеробные, личная столовая и королевская библиотека. Это самая охраняемая часть замка. Спальня Рапунцель расположена в угловой башне, как дань уважения её прошлому. У неё огромные арочные окна без решеток, выходящие на рассвет, и круглая комната с высоким потолком, который она расписала фресками с изображением фонариков. Попасть туда можно только по винтовой лестнице через секретарскую комнату Кассандры. Спальня короля и королевы, напротив, находится в центре крыла, с двойными дверями и обязательным балконом, откуда монархи приветствуют подданных в дни торжеств.

Западное крыло — Административное и Гостевое. Здесь расположен Тронный зал с двумя высокими тронами из кованого золота и бархата. Позади тронов — гигантский витраж, посвященный легенде о Солнечном Цветке. Там же находится Зал Совета, где король Фредерик проводит совещания с министрами, и кабинет капитана королевской гвардии — строгое помещение с оружейными стойками, массивным дубовым столом, заваленным картами и отчетами. В этом же крыле находятся апартаменты для высокопоставленных гостей. Там есть «Старая Сокровищница», переоборудованная после возвращения Рапунцель в «Зал Портретов», где висят картины всех поколений семьи. В сериале упоминается, что существуют потайные ходы, спроектированные еще при строительстве для эвакуации знати, о некоторых из них знают только Юджин (как бывший вор) и Кассандра (как капитанская дочь).Северное крыло — Служебное. Это «сердце» бытовой жизни, скрытое от глаз туристов и знати. Здесь находятся королевская кухня, кладовые для провизии, прачечная, оружейная мастерская, пекарня, винный погреб и казармы гвардии. Подвалы замка уходят глубоко под землю. Именно в одной из заброшенных частей подвала Варриан впоследствии оборудует свою временную лабораторию, а до этого там годами скапливался хлам, о котором забыли даже слуги.

Иерархия и ключевые работники замка

1. Капитан Королевской Гвардии (Отец Кассандры): Суровый мужчина лет пятидесяти, с благородной сединой, короткой стрижкой и идеальной выправкой. Носит латный нагрудник с гравировкой солнца. Потеряв когда-то принцессу, он стал патологически бдителен и требователен к дисциплине. Несмотря на грозный вид, у него доброе сердце. Его рабочий день начинается в 5 утра с обхода постов. Он отвечает за все аресты, безопасность периметра и лично докладывает королю. Живет в скромных апартаментах в казарменной части замка, а не в роскошных покоях, подчеркивая свою близость к солдатам.
2. Кассандра (Фрейлина и доверенное лицо принцессы) — статус на начало сериала: Хотя технически она приставлена как служанка и компаньонка, её статус намного выше обычной горничной благодаря положению отца. Её комната — это смесь дамского будуара и оружейной: на трюмо лежат кинжалы, а под кроватью — тренировочный меч. В её обязанности входит будить Рапунцель, помогать ей одеваться (что Кассандру раздражает), сопровождать на всех официальных мероприятиях и тренировать принцессу фехтованию.
3. Стэн и Пит (Гвардейцы): Два комичных охранника. Крупные мужчины в тяжелых стальных шлемах, скрывающих их лица. Они преданы короне до глупости. Их работа — стоять на воротах, патрулировать коридоры и постоянно попадать впросак, следуя букве приказа. Они выполняют мелкие поручения, носят королевские указы и часто становятся жертвами проделок Рапунцель или прорывов магии Варриана.
4. Фрейдборг (Шеф-повар): Крупный мужчина с поварским колпаком, который свято верит, что еда — это основа государственности. Он вспыльчив на кухне, швыряется поварешками в тех, кто лезет под руку, но очень любит Рапунцель, так как в детстве та не ела дворцовых блюд, и он считает своим долгом её «откормить». Он лично отвечает за меню всех банкетов и имеет доступ к королевским запасам провизии.

5. Найджел (Королевский советник/Мажордом): Худой, высокий мужчина в очках, с заостренным носом и вечно недовольным выражением лица. Педантичен до абсурда, носит с собой свитки с бюджетом. Найджел отвечает за казну, расписание короля и протокол. Он в ужасе от спонтанных решений Рапунцель, так как любое её действие рождает горы бухгалтерских проводок. Несмотря на занудство, он абсолютно лоялен и незаменим.
6. Фернanda (Портниха): Пожилая женщина с сантиметровой лентой на шее. Именно она создает все наряды Рапунцель и королевы. Она терпеливо сносит тот факт, что Рапунцель ходит босиком, но запрещает ей заходить в мастерскую с грязными ногами. Её мастерская завалена рулонами шелков из Сапории и мехами.
7. Младший персонал: · Горничные (безымянные): работают посменно, занимаются уборкой покоев, сменой постельного белья. Им запрещено трогать вещи на столах членов семьи. · Конюхи: Особый штат для ухода за Максимусом и королевскими лошадьми. Однако Максимус сам выбирает, кому позволять себя чистить. · Садовники: Ухаживают за внутренним двором, где высажены золотые цветы (обычные, не магические) в память о легенде.

Распорядок дня и протокол

Замок живет по колокольному звону Часовой башни.

· 06:00 — Подъем. Стража сменяется. Горничные начинают подготовку воды для умывания. Фрейдборг зажигает печи на кухне. · 07:00 — Завтрак для знати. Сервируется в Малой Столовой. Король требует тишины или деловых бесед, но с появлением Рапунцель и Юджина завтраки стали шумными: Юджин читает газету с шутками, а Кассандра отпускает саркастичные комментарии о его манерах. · 08:00 — 12:00 — Утренний блок. · Король уходит в Тронный зал на аудиенции (прием просителей, решение споров). · Королева занимается благотворительностью в Зеленой Гостиной. · Рапунцель по расписанию, составленному Найджелом, должна учиться этикету, истории или танцам. Однако часто прогуливает это ради тренировок с Кассандрой или рисования. · 12:30 — Обед. Обычно «семейный», но с участием капитана, Кассандры и иногда советника. · 14:00 — 17:00 — Дневной блок. Время официальных выездов в город или визитов иностранных делегаций. Юджин в это время патрулирует улицы как Капитан (пусть и номинальный поначалу), а Кассандра муштрует новобранцев во внутреннем дворе. · 18:00 — Ужин. Парадный, если есть гости. Если нет — легкий. · 19:00 — Свободное время. Рапунцель в это время рисует, играет с Паскалем или сбегает через окно с Юджином в город. · 21:00 — Официальный отбой. Гасят магистральные факелы, остаются только дежурные светильники. Стража переходит в ночной режим.Особые протоколы: Дотрагиваться до принцессы без спроса строжайше запрещено (после инцидента на приеме). Волосы Рапунцель запрещено трогать кому-либо, кроме Кассандры или королевы. Все подарки, присылаемые во дворец, проверяются на магию и яды алхимиком (до Варриана это был старый лекарь, после Варриана — он сам и проверяет).

Место проживания персонажей

1. Рапунцель — Башенная комната с витражным куполом в восточном крыле. Секция личного гардероба и ванная с огромной медной ванной, сконструированной так, чтобы в нее помещалась вся коса. Рядом есть гнездо для Паскаля с подогревом.
2. Юджин — Изначально ему выделили Гостевые покои, но позже, после помолвки, он переезжает в собственные апартаменты на стыке восточного и западного крыла. Его комната обставлена с вызывающей роскошью, к которой он так стремился: бархатные шторы, огромная кровать, шкаф, полный модной одежды. Он держит на тумбочке книги о рыцарях и карту мира, мечтая о путешествиях.
3. Кассандра — Комнатка-пенал смежная с покоями Рапунцель. Маленькая, функциональная, с узкой кроватью, похожей на армейскую койку, и стойкой с оружием. Окно выходит на тренировочный плац, чтобы она могла наблюдать за новобранцами.
4. Король и Королева — Общие королевские покои. Огромная кровать с балдахином, отдельные кабинеты. У короля есть маленькая мастерская для хобби (резьба по дереву), где он прячется от Найджела, когда хочет тишины.
5. Варриан — После событий первого сезона и искупления ему выделяют башню в северном крыле, переоборудованную в Алхимическую Лабораторию и жилой блок. Там постоянно пахнет химикатами, пол в пятнах, а вместо кровати часто стоит раскладушка посреди чертежей. В замке шутят, что если из башни идет фиолетовый дым — не паниковать, это просто Варриан чихнул.
6. Гвардейцы — Общая казарма на первом этаже северного крыла. Двухъярусные кровати, длинный обеденный стол.
7. Слуги — Проживают либо в замке (в крошечных каморках под лестницами и на мансардах), либо в городе, приходя на смену с рассветом.

Королева Арианна

Арианна — это сердце Королевства Короны. Если её муж является символом закона и порядка, то она воплощает милосердие, мягкую силу и ту тихую, но несгибаемую волю, которая часто недооценивается политиками, но без которой королевство давно бы рассыпалось.

Внешность

Арианна — женщина средних лет, но возраст к ней удивительно милостив. Она из тех людей, чья красота с годами не увядает, а трансформируется в нечто более глубокое: спокойное достоинство, видимое в каждой черте. У неё стройная, но не худая фигура, скорее «мягкая» — с плавными, округлыми линиями плеч и бёдер, которые делают её объятия особенно уютными. Двигается она неспешно, с той особой грацией, которая заставляет шуршать юбки ровно настолько, чтобы это звучало как тихая музыка. Когда она входит в зал, она не распахивает двери — она как будто просачивается сквозь пространство, и разговоры сами собой стихают.

Лицо у неё овальное, с высоким, гладким лбом, который она никогда не прячет под тяжёлыми диадемами — только лёгкий, тонкий обруч с сапфирами, подарок Фредерика на первую годовщину свадьбы. Глаза — тёплого карего цвета, глубокие и лучистые. В уголках этих глаз собралась сеточка тонких морщинок — «гусиные лапки», которые становятся заметны, когда она улыбается. Она не пытается их скрыть; Арианна считает, что каждая морщинка — это след пережитого, в том числе и множества ночей, проведённых в слезах у колыбели, которая стояла пустой восемнадцать лет. Взгляд у неё удивительный: когда она смотрит на собеседника, он чувствует, что его действительно видят — слышат, понимают, принимают. Её глаза часто блестят от непролитых слёз, потому что она глубоко переживает каждую эмоцию, но научилась сдерживать их ради других.

Волосы Арианны — тёмно-каштановые, почти шоколадные, с проседью у висков, которую она не закрашивает. Они густые и тяжёлые, и она носит их убранными в сложную, но элегантную причёску: косы обвивают голову, а оставшиеся пряди спускаются на плечи мягкими волнами. Именно от неё Рапунцель унаследовала цвет своих натуральных, не магических волос — тот самый коричневый оттенок, который появился после обрезания золотой косы. Прикосновение к её волосам очень мягкое, и в детстве Рапунцель, ещё не похищенная, любила засыпать, накручивая мамин локон на пальчик.

Нос у Арианны прямой, с тонкой переносицей, чуть заострённый к кончику. Губы — неяркие, естественного розоватого оттенка, и она почти никогда не красит их. У неё есть привычка слегка прикусывать нижнюю губу, когда она задумывается или волнуется. Улыбка у неё спокойная, не ослепительная, а тёплая, как свет свечи в тёмной комнате; она появляется медленно, начинается с глаз и только потом доходит до губ.

Одевается Арианна в глубокие, насыщенные тона, которые подчёркивают её статус, но не кричат о нём. Её любимый цвет — королевский синий, цвет вечернего неба. Она носит длинные платья с длинными рукавами, часто из бархата или тяжёлого шёлка, расшитые серебряной нитью по подолу — узором из звёзд. Этот узор не случаен: она выбрала его после возвращения дочери, в память о фонариках, которые они с Фредериком запускали каждый год. Талия у неё подчёркнута мягким поясом, а на плечи в холодные дни она накидывает меховую пелерину из белого горностая. Она носит минимум украшений: обруч с сапфирами, обручальное кольцо и иногда медальон на тонкой цепочке, внутри которого хранится локон волос Рапунцель — тот самый, детский, золотистый, срезанный ещё до похищения.

Характер и внутренний мир

Арианна — это воплощение тихой стойкости. Она пережила то, что сломало бы многих: её единственный ребёнок был похищен из колыбели, и восемнадцать лет она провела, не зная, жива ли её дочь, мучается ли она, помнит ли о родителях. Эта травма не озлобила её, а сделала невероятно чуткой к чужой боли. Она стала чем-то вроде неофициального психолога замка: к ней приходят слуги со своими бедами, гвардейцы просят совета, даже угрюмые министры смягчаются в её присутствии.

Она обладает редким даром слушать — не просто кивать, ожидая своей очереди заговорить, а впитывать слова собеседника, слышать то, что скрыто между строк. Когда Рапунцель вернулась, именно Арианна первой заметила, что за улыбками и песнями дочери прячется глубокая тревога. Она не стала давить, не стала допрашивать — она просто создала пространство, в котором Рапунцель могла бы прийти к ней сама, когда будет готова.

При этом Арианна отнюдь не слабая женщина. У неё стальной внутренний стержень. Она единственный человек в королевстве, который может спорить с королём Фредериком и выиграть спор — не криком, а спокойной, неумолимой логикой и непоколебимой верой в свою правоту. Она не принимает публичного участия в заседаниях Совета, но каждый министр знает: если королева сказала своё слово наедине королю, на следующем заседании политика изменится. Она — теневая правительница, дипломат, чьё оружие — доброта и проницательность.У Арианны есть тихое, но упрямое чувство юмора. Она умеет шутить с каменным лицом так, что Фредерик не сразу понимает, что над ним подшутили, а когда понимает, краснеет и бурчит что-то про «женское коварство». Она обожает каламбуры, но использует их редко и всегда к месту, так что эффект получается сокрушительный.

Отношение к Рапунцель и воспитанию

Арианна — это «хороший полицейский» в родительском дуэте. Фредерик запрещает и ограждает, Арианна — разрешает и отпускает. Не потому, что она менее заботлива, а потому, что она понимает: заперев дочь в замке, они уподобятся Готель. Эту параллель она видит очень ясно, и от одной мысли об этом ей становится физически плохо. Она готова терпеть страх за жизнь Рапунцель каждый раз, когда та уезжает в опасное приключение, лишь бы её дочь никогда больше не чувствовала себя пленницей.

Она учит Рапунцель не этикету (это она оставляет Найджелу), а жизни: как справляться с гневом, как прощать себя, как носить корону так, чтобы она не сломала шею. Она единственная, кому Рапунцель может признаться в своих самых тёмных страхах, и Арианна никогда не отвечает банальным «всё будет хорошо». Она говорит: «Я знаю, что ты боишься. Я тоже боюсь, каждый день. Но мы боимся вместе, а это уже половина победы».

Привычки и мелкие детали

Арианна встаёт позже короля, но раньше большинства придворных. Её утро начинается с чашки горячего травяного чая с мёдом, который она пьёт, сидя на подоконнике и глядя, как солнце встаёт над городом. Она ведёт дневник, но не ежедневный, а «эмоциональный» — записывает туда только то, что её глубоко тронуло, так что дневник этот тонкий, но каждая запись в нём — как маленькая поэма.Она обожает запах свежей выпечки, и кухня по её негласному распоряжению всегда посылает к завтраку тёплые булочки. Она панически боится грозы: в ночь похищения Рапунцель была страшная гроза, и с тех пор каждый раскат грома отзывается у неё дрожью в руках. В такие ночи она не спит, сидит в кресле с книгой, которую не читает, и только под утро забывается тревожным сном. Она любит вышивать, но не парадные портреты, а маленькие, интимные сюжеты: Паскаль, спящий на коленях Рапунцель; Максимус, ворующий яблоко; Юджин, смущённо потирающий затылок. Эти вышивки она никому не показывает, хранит в отдельной шкатулке.

Король Фредерик

Фредерик — это человек, которого долг и страх превратили в крепость. Он любит свою семью и своё королевство с яростной, почти болезненной интенсивностью, но эта любовь часто принимает форму запретов, правил и паранойи. Ему нужно контролировать всё вокруг, потому что однажды, когда он потерял бдительность, у него украли дочь. Он поклялся, что это никогда не повторится, даже ценой собственной репутации «доброго короля».

Внешность

Фредерик — высокий, статный мужчина с военной выправкой, хотя в бою он не бывал уже много лет. У него широкие плечи, которые он всегда держит расправленными, словно на них лежит невидимый груз — и, в сущности, так и есть. С возрастом его фигура стала чуть тяжелее, но это не полнота, а та основательная мощь, которая бывает у людей, привыкших к физической работе в молодости. Он до сих пор по утрам фехтует с капитаном гвардии, и меч в его руке сидит так же уверенно, как скипетр.

Лицо у него мужественное, с крупными, чёткими чертами. Лоб высокий, перерезанный тремя глубокими горизонтальными морщинами — следами постоянного напряжения и привычки хмуриться, читая отчёты. Брови густые, тёмно-русые, с проседью, и они почти всегда сдвинуты к переносице, придавая ему суровый вид, даже когда он спокоен. Глаза — светло-карие, почти янтарные, с тяжёлыми веками. Взгляд у него пронзительный и испытующий: когда он смотрит на просителя в тронном зале, тот чувствует себя допрашиваемым. Но с близкими эти глаза теплеют, и в них проступает что-то очень усталое и очень доброе, спрятанное глубоко под слоями королевской брони.Нос у Фредерика прямой, с лёгкой горбинкой — результат падения с лошади в юности. Он иногда машинально потирает переносицу, когда устаёт или когда Найджел приносит очередной свиток с бюджетными проблемами. Губы тонкие, обычно сжатые в прямую линию, что придаёт ему вид строгого учителя. Но когда он улыбается, а это случается редко, всё его лицо преображается: морщины разглаживаются, и он вдруг становится моложе на десять лет.

Борода у него аккуратная, короткая, тёмно-русая с серебряными нитями. Он подстригает её каждые три дня с армейской точностью — привычка, вбитая годами службы в молодости, ещё до того, как он стал королём. Усы над губой он тоже носит, и они чуть длиннее, чем требует мода, потому что Арианна как-то сказала, что ей нравится, и с тех пор он не меняет фасон.

Одевается Фредерик строго и консервативно. Его повседневный наряд — это тёмно-синий дублет с серебряным шитьём по воротнику и манжетам, белая рубашка, бриджи и высокие чёрные сапоги, начищенные до зеркального блеска. На плечах он носит короткий плащ, застёгнутый пряжкой с королевским гербом. На официальных церемониях он надевает тяжёлую мантию из тёмно-красного бархата, отороченную горностаем, и корону — массивный золотой обруч с зубцами в виде солнечных лучей. Корону он не любит: она тяжёлая в буквальном смысле, давит на виски, и он снимает её при первой возможности, вздыхая с облегчением. На пальце у него всегда массивный перстень с печаткой — символ королевской власти, которым он скрепляет указы. Ещё он носит на шее цепочку с маленьким ключом. Этот ключ — от шкатулки, где хранится первая туфелька Рапунцель, та самая, крошечная, которую он отказывается выбрасывать.

Характер и внутренний мир

Фредерик — это человек долга, и это одновременно его величайшая сила и его главный недостаток. Он был воспитан с пониманием, что король — это не тот, кто наслаждается властью, а тот, кто несёт на себе бремя. Он работает больше всех в замке: просыпается в пять утра, ложится за полночь, проверяет каждую статью расходов, лично читает донесения разведки. Он не делегирует то, что можно сделать самому, потому что доверяет только себе и узкому кругу лиц.

Травма похищения Рапунцель изменила его навсегда. До этого он был более молодым, более весёлым королём — сохранились портреты, где он улыбается открыто, без тени в глазах. После исчезновения дочери он винил себя. Он должен был защитить её. Он был королём — как он мог допустить, чтобы какой-то злоумышленник проник в замок и унёс его ребёнка? Это чувство вины он превратил в одержимость безопасностью. Он удвоил армию, построил ловушки по периметру, ужесточил наказания за преступления. Он стал «суровым королём», потому что быть добрым значило быть уязвимым, а уязвимость стоила ему дочери.

Когда Рапунцель вернулась, он не знал, что с ней делать. Он хотел бы запереть её в самой безопасной башне, повесить замки на все окна и никогда не выпускать наружу. И он прекрасно понимал, что именно это с ней делала Готель. Этот внутренний конфликт раздирает его на части на протяжении всего первого сезона: он любит дочь и хочет дать ей свободу, но его страх сильнее его любви. Он принимает непопулярные решения — запреты, слежку, ограничения, — и видит боль в глазах Рапунцель, но не может остановиться. Ему нужен был кто-то, кто сказал бы ему: «Остановись». И этим человеком стала Арианна.

Под суровым фасадом Фредерик — глубоко чувствующий человек. Он не умеет выражать эмоции, кроме как действиями. Он не говорит дочери «я люблю тебя» так часто, как следовало бы, но он проводит бессонные ночи над картами, планируя, как защитить её. Он неловок в проявлении нежности: когда он обнимает Рапунцель, его объятия немного деревянные, руки не сразу находят правильное положение, как будто он разучился обнимать за восемнадцать лет. Но в этих неловких объятиях заключена вся его любовь.

У Фредерика есть хобби, о котором мало кто знает: он вырезает по дереву. Это занятие успокаивает его нервы. В его личном кабинете есть маленькая мастерская, где пахнет сосновой стружкой и где он проводит редкие часы отдыха. Он вырезает фигурки животных: лошадей, похожих на Максимуса, хамелеонов, напоминающих Паскаля, и маленьких золотоволосых куколок, которые вселяют в его сердце боль и надежду одновременно.

Отношения с Рапунцель и воспитание

Фредерик — строгий отец, но его строгость проистекает не из жестокости, а из любви, которая не нашла другого выхода. Он требует от Рапунцель соблюдения протокола, посещения уроков, отчётов о передвижениях. Когда она нарушает правила, он взрывается — но не криком, а ледяным, тихим голосом, от которого у гвардейцев подгибаются колени. Однако после каждой такой ссоры он уходит в свой кабинет и сидит там в темноте, мучительно переживая, что опять всё испортил, что отдаляется от дочери, которую только что обрёл.

Ему трудно понять её. Он — человек структуры и порядка, она — воплощённый хаос и импровизация. Её спонтанные песни, её босые ноги в тронном зале, её дружба с бывшим вором — всё это ломает его картину мира. Но именно Рапунцель постепенно учит его отпускать контроль. Он учится — медленно, со скрипом, как несмазанная дверь, — но учится доверять ей, уважать её выбор и видеть в ней не только дочь, которую нужно защищать, но и будущую королеву, которая должна принимать собственные решения.

С Юджином у него отношения сложные. Он знает, что Юджин — бывший преступник, и это знание колет его как заноза. Он проверяет его, испытывает, даёт ему звание капитана отчасти для того, чтобы держать на виду. Но со временем он проникается к нему неохотным уважением, потому что видит: Юджин любит его дочь не меньше, а может быть, и больше, чем он сам, и готов умереть за неё.

Привычки и мелкие детали

Фредерик просыпается ровно в пять утра, без будильщика. Он спит мало и чутко; любой незнакомый звук в замке поднимает его на ноги. Первым делом он просматривает ночные донесения от стражи. Он пьёт крепкий чёрный кофе без сахара и молока, считая, что сладкое — это баловство, непозволительное для короля. Он машинально проверяет замки на окнах, прежде чем лечь спать — привычка, которую он приобрёл после похищения и так и не смог изжить, даже когда угроза миновала.

Он не любит балы и приёмы, предпочитая им тихие семейные ужины. На балах он стоит у стены, скрестив руки на груди, и наблюдает. Он неуютно чувствует себя в центре внимания, если это не официальная церемония, где его роль чётко расписана.

У него есть слабость: он обожает лошадей. Конюшня — его убежище. Когда он чувствует, что больше не может выносить давление короны, он спускается туда, кормит Максимуса с руки сахаром (хотя Арианна запрещает, потому что это вредно) и разговаривает с конём. Максимус слушает, жуёт и не перечит, и это, возможно, лучшая терапия, которую Фредерик получает.

И самое главное: он до сих пор хранит ту самую шкатулку. В плохие дни, когда ему кажется, что он всё делает неправильно и подводит королевство и семью, он открывает её и смотрит на крошечную туфельку, помня, как держал новорождённую дочь на руках и обещал ей, что она будет в безопасности. Он нарушил это обещание однажды. И он готов умереть, но не нарушить его снова.